李小喵的回答
出神入化。
赵本山的表演和卓别林的表演是有异曲同工之妙，其无以伦比的天赋还有其不可或缺的悲惨童年，都让他们成了特别的存在。
天赋是他们的表达能力，无论是对肢体的控制力还是情绪的调控。悲惨童年让他们成长于一个极不安全的环境里，迫使他们终身保持对周围环境极强的观察力和应对能力。
他们本身就是烈火，再配上沼气池一样的人生开端，不爆炸几乎是不可能。
所以他们的表演只能学习，无法复制，就像你可以画出高山，但你没办法创造高山。
《鹊刀门传奇》里赵本山分别饰演了长海和长在，他们区别如此之大。我看到后半段都在想这些徒弟还没认出来，你们是不是瞎？尤其公孙丽蓉，你老的爱海是一水泡子吧。
走路姿态，长海是习武之人，是四平八稳的步伐，虽然年迈腰背，但也是气宇轩昂。长在是做菜之人，走的是小碎步，双手习惯向前垂着，时刻弯着腰，方便干活。
具体可看小师妹被绑架回来那集，其实她应该也认出来了。
眼神表情，长海看人是特别定的，第一集他看自己哥哥就是抬头直视，因为他是大侠，是师傅，习惯给人讲道理；长在眼神特别飘，看看这看看那，就算是直视也是习惯性先低头再抬眉，因为他是厨子，习惯听别人使唤。
语文台词，长海的台词精短，而且很少语气词，而长在不但语气词多，调皮话更是一个接一个的，嘴特别碎。
这些都不是剧本里可以写出来的，是要演员自己去想象和领悟的。
赵本山老师对生活观察的细致，真的让人不得不折服。
他喝假酒，眼睛看不到，还要相亲。
这个要做笑点其实也容易，故意撞到了，或者摸到不该摸的啦，这种一般行货都可以做到的东西。
赵本山不这么做。
我什么都不做，就坐在桌子前，我看不见但我要装我看得见。
这戏剧冲突不就来了？内在矛盾不就有了？
人的荒谬和好笑之处就在于：
我们都知道说谎不好，但我们都知道说谎得说得好。
人在想怎么说谎的过程，其实就是一个喜剧：你要捏造一个不存在的东西，然后让它真起来，整个过程你知道它不是真的，但又要说服周围人相信它。
说谎本身就是一个窘境。需要说谎本来就是一个悲剧。
确定了整场戏的核心矛盾，剩下的怎么考验这个谎言都是技术问题。
赵本山老师的喜剧和卓别林的喜剧能够经久不衰，就是拿捏住了人类的荒诞无稽。
人的存在本身就是荒诞的。人本身是动物，不断创造东西来满足自己的动物需求，却始终强调自己创造的文明是脱离动物的，离动物越远越好。
所以赵本山和卓别林的喜剧，无论什么人物都是虚伪的，并且随时都可以荒诞。只要给一个足够大的精神病院，全人类都可以不正常。
