猴姆的回答
从这个角度说，也勉强说的通。当然，这里面要刨除成龙在2017年拍的《英伦对决》。
除了这部以外，说《传说》优于另外几部戏，是成龙「七年内的最佳」，可以。
之前我的文章里也说过，成龙现在在走一条非常艰难的路，因为刨除好莱坞的一些老年巨星（比如1942年生人的哈里森福特，去年还在演夺宝奇兵第五集），以华人影视圈的惯性来论，很少有像成龙这种年过七十的老牌巨星，依旧活跃在银幕第一线，且依旧拥有票房号召力的先例。大部分演员到这个岁数，不是已经淡出银幕，就是已经退居二线，去做男主角的爸爸、幕后大boss之类的老年角色了。
可成龙本身就是一个传奇巨星，且对于电影拍摄有出奇的热爱（包括对其团队的心理依赖，一旦退居幕后，整个人会无法适应退休生活），所以一直在想尽各种办法去重新建立与观众的默契。
在这个试错过程当中，不可避免的走了一些弯路。这也是说「《传说》是成龙近七年最佳电影」言论的由来，因为这七年里，成龙大部分时候的尝试都不尽如人意，甚至是刻意有悖于他全盛时期的电影风格。
比如《神探蒲松龄》，很明显是乘了当初《捉妖记》掀起的古装神怪喜剧风，可问题在于，成龙电影从来跟这种神怪气质就全无关系，且成龙除了《传说》的精神前作《神话》以外，多年来也没有深入人心的古装造型（年轻时曾拍过几部古龙的武侠片，都以失败告终），最终这部与市场风气相近，但与成龙个人气质相差太远的神怪喜剧，就只能以失败告终。
另外《机器之血》也算是成龙对于科幻电影的探索失败，这个跟成龙的惯有标签也比较不符，或许可以跟《急先锋》放在一块说，都是成龙在年纪大了以后，试图用先进武器的场面掩盖动作场面下滑的无奈尝试，然而藏拙从来不是一种卖点，真诚才是能够打动观众的最佳看点。
如果把时间线拉长到近十年，成龙在商业成绩上最突出的无疑是2017年的《功夫瑜伽》，这部片的气质就跟这次的《传说》很接近，而且都是不同程度上成龙的经典ip《神话》的延续（两者一个注重时间维度上的神话故事延续，一个则是在元素上尽量靠近《神话》），都是成龙领衔主演，也都有张艺兴与李治廷，导演则是成龙的把兄弟唐季礼（也就是《神话》、《红番区》等作品的导演），气质跟模式是一脉相承的，也比较符合观众对于成龙电影的传统预期——名山大川的取景，香港电影黄金时代喜剧桥段的重现，冒险与考古的主题，古今呼应的《神话》式精神穿越和缠绵悱恻的爱情线（当然这两点是成龙通过《神话》所构建起的，与他其他经典作品的内核稍有分别），成龙在体能上不足的部分，则由ai跟张艺兴这样年轻敬业的偶像所补足，某种程度上可以说是更令观众能够接受的互补，起码比起成龙其他试错的电影，这样的弥补显得妥当、稳重得多。
这也是我看完《传说》以后的一个直观感受，就是传统的成龙电影，带着新的尝试回归到了原有的轨道。成龙不再像没头苍蝇一样乱撞，去碰那些自己根本不合适的片种，不跟着市场的潮流走，因为成龙本身不是流行市场里的从众者，而是有专属于自己的一份市场，在这个赛道他是无可替代的，哪怕是年纪大了，也依然令人高山仰止。
万马奔腾的实拍景，以及戏里穿插的各种喜剧元素，还有成龙跟李治廷奉献出的打戏，都令人看到成龙电影专属的气象，这种熟悉的感觉令对于成龙电影有感情的观众，会觉得颇为舒适。尤其是结局的那场动作戏，70岁的老人，闪转腾挪之间，仍然能看到亚洲飞鹰当年的影子，充满了灵活的谐趣节奏感，这是令我感到颇为满意的部分。
人总是要老，但老并不代表退出历史舞台，因为底下坐着的都是对成龙有期待的人。成龙不舍得退出的想法值得理解，而这次的尝试，我认为也多少证明了一点，就是循着自己的舒适区去走，比开拓更多不切实际的虚幻，更为重要。毕竟流行的电影形形色色，但成龙却只有一个。
全文完。
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