李铁夫的回答
实在是令人无法忍受，这一集性别对立的味道已经达到了登峰造极的地步，总编剧Sara Hess从这一季第一集开始就反复的暗示、唠叨、控诉着男女不平等、女人在历史和社会中受到不公正对待这一类的观念，我不知道这位编剧早年是不是受到过什么刺激，导致男女对立的观念在她的脑海里如此深刻，以至于她要不停的把所有矛盾都牵扯到男女矛盾方面，所以的问题都归结到女性受到轻视和迫害这一层面。而《龙之家族》这样一个虚构的故事，竟成了此人发泄心中怒火、宣扬个人性别观念的一个出气口。
比如，这集大篇幅展示了伊耿二世重伤昏迷以后，绿党的领导权问题：
伊蒙德率先提出要有人摄政。可是我没记错的话，前面几集一直展示的内容，就是伊耿二世是个没有实权的傀儡国王吧？他的弟弟、母亲、大臣都不把他当回事，以至于他连自己军队的动向都搞不清楚，军事上是科尔、伊蒙德自主安排，在君临是内阁大臣们无视伊耿二世自己讨论国事，门房阿莉直接让伊耿二世无为而治。既然这样，这个摄政争议的前提就不存在吧？
其实很简单，因为Sara Hess就是为了这点醋包的这盘饺子，她想展现女性在政治中遭受不公平对待这个问题，因此设计了门房阿莉和伊蒙德争夺“摄政”这个戏码，却全然忘了前几集的伊耿二世已经被自己塑造成了一个没有实权的窝囊废，既然是无为而治的傀儡，那么有他没他并不影响绿党的权力格局。
但是，原著中伊耿二世不是个窝囊废，他是一个有实权的国王，因此他能够罢免奥托·海塔尔，所以伊耿二世重伤昏迷后出现了权力真空，才必须要有一个“摄政”来取代他的位置，这是一个很通畅的逻辑链。Sara Hess因为原著中的伊耿二世对妻子不好、喜欢混迹妓院，这种人设戳到了Sara Hess的敏感点，因此她竭尽所能的把伊耿二世这种“不尊重女人”的角色塑造成了一个垃圾窝囊废。这才造成了第五集的这种矛盾、可笑的情节，伊蒙德和门房阿莉竟然争夺在一个傀儡国王的摄政职位。
总之，把伊耿二世塑造成窝囊废、让伊蒙德和门房阿莉争夺摄政，这是两个没有必要的改动，这两个改动产生的源头，都是Sara Hess那根深蒂固“男女不平等”观念。
还有黑党这边，你能想象吗？蕾妮拉的大臣竟然当众拿女王的性别问题说事：
之后，蕾妮拉的大臣们就开始不把蕾妮拉当回事，自顾自的探讨起了军事策略，然后蕾妮拉一脸懵逼，问大臣们自己该做些什么，大臣们鸦雀无声，潜台词就是说：“您是个女人，什么也不需要做，交给男人去做。”之后，蕾妮拉又抛开男人们，去找白蠕虫继续“girls help girls”：
而且这种情节并不是第一次出现了，在前几集，就有蕾妮拉不在的时候，蕾妮丝想要暂理政务，被蕾妮拉的大臣们呛回去的场面。到目前为止，蕾妮拉的御前会议这群人对剧情毫无推动作用，他们的存在对剧情唯一的意义，就是满足Sara Hess那颗探讨“男女地位问题”的私心，就是不停的在提及男人、女人不一样这档子事情，然后让Sara Hess有机会借蕾妮拉之口来发表一通“男女平等观”。
而女性角色一个个都光岸伟正，个个大义凛然、指挥绝伦、不屈不挠。并且在她们闪闪发光的这个过程中，都必须要有男人出现在对立面，或者作为陪衬。比如，回忆无冕女王蕾妮丝驯龙的往事，都不忘提及她要受到男人的质疑，还刻意强调这样一条nb的龙无视男人、选择女人。总之，就连龙也要成为Sara Hess灌输性别观念的牺牲品：
艾琳家族这位女性，张弛有度、通晓事理、不卑不亢：
弗雷家族的两个领主和杰卡里斯谈判时，也一直是这位女性在发言，旁边那位男性大肚子、秃顶、就知道吃：
河间地领主集体控诉戴蒙时，也是一位女性一马当先：
一方面无所不用其极的拔高女性、强调男女问题。另一方面，这一季一直在剧情上矮化男人们，拔高女人们。
这一季所有关于戴蒙的剧情都是一场灾难，戴蒙成了一个打打杀杀、神经兮兮、无所作为的可怜虫，伊耿二世至少还骑着龙去打了一仗，戴蒙则一直在赫伦堡跟一个胖子和一个神婆调情。我不知道后面到底该怎么做才能拯救这个角色，才能挽救这部剧的风评。
血龙狂舞中本来大显神威的布莱伍德伯爵，成了一个屠杀老弱妇孺，以旧神的名义大打宗教战争的侩子手。而且这件事还是和戴蒙一起策划的？
海蛇成了一个彻彻底底的背景板，Sara Hess在这一季只愿意用这样一个角色来探讨物化女性、男女继承权等问题，别无其它任何作用，连和蕾妮丝战前告别体现夫妻情深这点剧情都不愿意拍出来。甚至一边降低海蛇的戏份，一边还要踩一捧一，拔高他孙女的形象：
我甚至严重怀疑，Sara Hess就是不满原著中海蛇宁愿传位给私生子，也不传位给外孙女的行径，所以才在剧集中不断的贬损、边缘化这个角色。
虽然不能否认男女不平等这一问题在古代社会长期存在，甚至在今天的大部分国家、地区当中也依然存在。但这个问题是需要循序渐进的解决的，而不是通过Sara Hess女士这种说教的、唠叨的、歇斯底里的灌输式方法来解决的。而且恕我直言，她根本就是在利用《冰与火之歌》《权力的游戏》这两部作品过去20年积攒的口碑和品牌价值，来发泄和控诉自己个人成长过程中的不满，换言之，就是“夹带私货”。
实际上，在《冰与火之歌》中从不缺乏形象高大的女性角色，比如丹妮莉丝在奴隶湾解放奴隶、与整个东大陆作对，比如布蕾妮·塔斯是全书中最具有骑士精神的人物之一，比如阿莎·葛雷乔伊女子不输男人。甚至就连瑟曦这种糟糕的女人，都说出过”我就因为缺一根XX所以我爹泰温对我不公”这类名言。这才是通过艺术作品来衬托女性美德的正确手法。
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