不动的推动者的回答
文学无所谓先进，不过确实有先锋。
当代世界文学的主流是后现代主义，这一点从1945年至今没有变过，不止是好事还是坏事。后现代主义的文学创作，最活跃最繁荣的主要是欧美地区，其次还有中东、印度、非洲、拉美等地，至于中国当代的文学创作，由于特殊的历史、教育、社会原因，与国际始终呈半脱节的状态，依然以老派的19世纪“现实主义”为主流（之所以加引号，是因为这种现实主义很难说还跟真正的现实有任何关系），即使是上个世纪的所谓“先锋派”作家后来也多转行回归现实主义模式，甚至于真正能理解并使用现代主义技艺去写作的作家都不多，更别提后现代了。
就我了解的：美国的话，比较重要的新锐年轻作家包括本·勒纳（Ben Lerner），约书亚·科恩（Joshua Cohen）、蕾切尔·库什纳（Rachel Kushner），玛吉·纳尔逊（Maggie Nelson）等人，老一代的中坚有乔纳森·弗兰岑（Jonathan Franzen）、迈克尔·夏邦（Michael Chabon）、唐塔·塔特（Donna Tartt）、珍妮弗·伊根（Jennifer Egan）等人；英国及爱尔兰的新锐有阿莉·史密斯（Ali Smith）和萨莉·鲁尼（Sally Rooney）、中青一代有扎迪·史密斯（Zadie Smith）、老一代有萨尔曼·鲁西迪（Salman Rushdie）；法国老一代有老当益壮的米歇尔·维勒贝克（Michel Houellebecque）、年轻一代有埃杜阿·路易（Edouard Louis）、莱拉·斯利马尼（Leila Slimani）；德国中青一代有燕妮·埃彭贝克（Jenny Erpenbeck）、丹尼尔·凯曼（Daniel Kehlmann）；俄罗斯有玛丽亚·斯捷潘诺娃（Maria Stepanova）；土耳其老一代有奥尔罕·帕慕克（Orhan Pamuk），中青一代有埃莉夫·沙法克（Elif Shafak）；尼日利亚新锐有奇玛曼达·恩戈兹·阿迪契（Chimamanda Ngozi Adichie）。
了解文学的最好方式就是阅读文本，而不是浏览什么简介、梗概、书评之类。上述作家中，我最推荐阅读的几个作家作品分别是：
- 蕾切尔·库什纳《喷火器》
- 玛吉·纳尔逊《阿尔戈》
- 唐娜·塔特《校园秘史》
- 珍妮弗·伊根《恶棍来访》
- 阿莉·史密斯《秋天》
- 扎迪·史密斯《白牙》
- 莱拉·斯利马尼《食人魔花园》
- 燕妮·埃彭贝克《白日尽头》
- 玛丽亚·斯捷潘诺娃《记忆记忆》
- 奇玛曼达·恩戈兹·阿迪契《半轮黄日》
*帕慕克的话，我平时推荐甚多，这次就不推荐了，感兴趣者可以去读读《黑书》《雪》《我的名字叫红》《伊斯坦布尔》《纯真博物馆》。如今在世的作家中，在形式上最为先锋的当属帕慕克，年届七十依然不忘革新。帕慕克的创作从1982年《杰夫代特先生》获土耳其国内某个文学奖起，一发不可收拾。从他的第三部长篇小说《白色城堡》起，帕慕克彻底抛弃了19世纪欧洲式的老派现实主义笔法，以惊人的娴熟和独出心裁的原创活力，创作出了一部又一部在风格、视角、结构、技艺等形式层面大胆创新的精美杰作，每一部都不一样，每一部都是一次自我颠覆，每一部都强迫读者重新学习如何阅读。这种高强度、高密度、持续时间长（迄今42年）的文体革新，在我所知的任何一个其他的现代主义、后现代主义作家中都是极为少见的，在西方文学史上几乎止有弗吉尼亚·伍尔夫、弗拉基米尔·纳博科夫、J.M.库切几人达到了一样规模的高强度、高密度创新。这么来看，帕慕克不愧为一位惊世的天才，也是20世纪后半叶最核心的原创作家之一。
*不知为何这个书单是全员女性，这个我不是故意的，但是当代世界文坛确实呈现出女性作家愈加占主流的趋势，不知是否是出版商为了迎合女性市场和政治正确而进行的营销？我之前以为只有美籍华裔文学是被女性独霸的，现在看来大概是普遍现象。要知道，在中美欧的出版界，出版商、评论界、学术界加在一起形成的文学建制是否决定大力推广还是冷漠无视一个作家，对于一个作家的成功成名与否，甚至比他/她自身作品的本身水平还要重要。在这种大环境下，如果市场和政治趋势都不看好男性，那么确实男性作家不好出头，至少据我所知白人男性新人作家在美国出版界已经越来越难以出头了。当然，也不否定白人男性新人作家创作的作品大同小异、同质化严重的问题。美籍华裔男性作家大多水平不给力、视角单一（虽然美籍华裔女性作家也差不多）估计也是一个问题，如果是女的那还有一个女性主义卖点，如果不是的话找不到卖点确实不会有人愿意出版。国内的出版界估计是全球最后一个对男性写作者较为友好（至少接近于平等）的超大规模市场了，不过即使如此近年也有转变趋势。
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